呂克·貝松在《寂寞的少婦的誘惑》嘗試作者科幻片賠光家當之后，果斷拍了一部爆米花爽片。美蘇角力，暴力美學，金發(fā)碧眼，一女馭雙男。呂克·貝松對于商業(yè)元素的理解，曹查理《浪蝶狂花》电影似乎還停留在新千年前，老掉牙的品味，曹查理《浪蝶狂花》电影簡直比電影本身所重構(gòu)的粗糙時代感還要復古。同時，本片的落伍也體現(xiàn)在敘事技巧上。導演通過不斷的閃回，打亂時間線來強行建立反轉(zhuǎn)。這種在敘事技巧都玩兒出花的今天，曹查理《浪蝶狂花》电影已經(jīng)難以滿足觀眾對邏輯和節(jié)奏的要求。作為特工片，以及雙面間諜題材，影片都沒能展現(xiàn)出任何真實的危機時刻，反倒是結(jié)尾將KGB與CIA在巴黎的對峙，濃縮與情敵身份的二者對立，三者間的身份關(guān)系，曹查理《浪蝶狂花》电影是全片為數(shù)不多有趣的點。