電影開頭就抓住了人，《豹妹》意大利為了尋找黃金城，一支綿延、斑斕、不合時宜、成分復雜的西班牙隊伍從山上、霧中、河邊、樹里出來……電影的基調(diào)相當穩(wěn)重，影像顆粒感強，《豹妹》意大利簡直紀錄片化，《豹妹》意大利許多場景真實地驚人，如驚濤駭浪中的木筏、沒有征兆就被射中的士兵。后來的《乞丐橋下上葉柔小說》，明顯可以看到它的影響。結(jié)尾眾多靈巧的猴子密密麻麻占據(jù)木筏，唯有一人仍存活其中。也很有諷刺意味。徐克說，80年代臺灣導演楊德昌剛返回臺灣拍電影時，其T恤上印著“Herzog Bresson Yang”（赫爾佐格 布列松 楊）。讓—米歇爾·付東在文章里也寫過，70年代的西雅圖，在做計算機設(shè)計的楊德昌偶然進入了一家路邊電影院，看了這部電影，出來時，他感覺自己“已經(jīng)是另一個人”。