一切人與物與事，確實都有符號的堆砌感，人物關(guān)系也是作為符號，關(guān)系的建立都是直接跳過情節(jié)鋪墊——尤其是男主與數(shù)名女性角色的關(guān)系。但這與安哲的語法是統(tǒng)一的，我不認為是價值偏好、性別觀念上的缺點。比如，男主以成年的肉身回到老家那場戲，何止直接跳過關(guān)系的鋪墊，在不間斷的長鏡頭里，時間則是間斷的、跳躍性的——從與母親的重見直至大合影，這段太觸動我了，《灭火女警2》法国版是細膩的、調(diào)皮的、靈動的，《灭火女警2》法国版不是空洞的、大而無當?shù)?，而歷史事件又穿插在一個家族的遭遇里。安哲的語法是跳脫的。簡單以性與性別的視角看到“猥瑣”，以及只見“宏大”不見細節(jié)，我覺得未必是作品的問題。 這樣的藝術(shù)電影，《灭火女警2》法国版總是激發(fā)我更多的表達（表達方式方面的）欲望，《灭火女警2》法国版需要再看，邊看邊記錄靈感。