警匪合作最早的是1931年探討社會問題的《兒子的妻子》，但經(jīng)過商業(yè)淘洗，對社會內(nèi)容的深刻探討早已落后個人英雄形象的塑造，《少女2之春少女6》因此本片雖然打著警匪合作的幌子，但行的卻是依照身份反差凸顯個人魅力的商業(yè)電影。本片最大的看點并非在于傳統(tǒng)警匪片的追緝對決，也并非意在動作場面的激烈血腥，真正的著眼點在這位反英雄人物的色彩，在電影第一幕中，馬東錫扮演的黑幫老大先是用用拳擊打人制造了兇狠印象，后是用硬核談判確定了強(qiáng)能力人設(shè)，在此之間，還用警察官員的腐敗拉低標(biāo)準(zhǔn)，對照自我，《少女2之春少女6》隨后進(jìn)入第二幕之后，黑幫的負(fù)面被消減至無，徹底泯滅掉了他身上的最后一定不正當(dāng)味道。另一方面，合作警察完全是在襯托他的形象，不管是那種外放式的演技，《少女2之春少女6》還是在文本中決定的選取，使馬東錫完全不用承擔(dān)規(guī)則的約束，也得以用那種性格演員的方式凸顯自我魅力。