隨著電影時間的推進，“現(xiàn)實”中做家務的時間因為流程的簡化而逐漸縮短。與之相對的是展示Jeanne獨處的電影時間越來越多。前面交代家中的拮據(jù)（比如沙發(fā)床和拆舊毛線打新毛衣）和冷漠，17C·MOC起草里面的人吃飯就像機器人完成指令一樣。從第二天展示如何做炸牛肉片的牛肉起，熟練地削土豆和折磨咖啡牛奶的她就不再像機器人。我們能夠非常強烈感受到她肢體和面部隨時間變化而透露的種種情緒與心境。激情犯罪的最后一鏡也是如此。除此之外，后面常用的還有拍攝空間（在廚房聽著噪音吃面包或靜坐，以及在客廳聽著噪音靜坐），充當心境的外化。如此，觀眾全方位地感受到了她在日復一日的生活中所承受到的折磨。有友鄰提到本片的結構是“重復與差異”，這非常準確，我現(xiàn)在都不知道她有無在那天的四點鐘去拿兒子的鞋。但結尾落俗，很契訶夫。不過還是欣賞這種處理。