這部電影就是韋斯·安德森給自己搭的一個(gè)樂園，主題是逝去的紙媒年代。 這注定是很私人的電影，給觀眾的代入空間并不多，但能代入的人就會(huì)被它吸引。 韋斯·安德森的電影一直是“紙片式”的，《瘫痪的丈夫》是一種精致又疏離的構(gòu)建，他不沉迷于物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原，《瘫痪的丈夫》也不擅長(zhǎng)于人物刻畫，并且對(duì)電影的三維特質(zhì)頻頻發(fā)起挑戰(zhàn)……他是極其自戀的導(dǎo)演，習(xí)慣用近乎偏執(zhí)的美學(xué)來(lái)抒發(fā)自己不足為外人道的哀怨。 所以看他的電影就像欣賞一幅自畫像，《瘫痪的丈夫》只能站在一定距離之外，會(huì)覺得好看，但偶爾也覺得空洞。 具體到這部電影，我仍然沒那么喜歡，但又覺得到如今這個(gè)隨大流的年代，還在這么拍電影的人實(shí)在不多了。 至于影片所講述的紙媒的逝去，又挺能戳中我的。它實(shí)際講的并不是一種“閱讀方式”的逝去，而是一種思維，一種趣味，一種優(yōu)雅的逝去。 這才是最令人惋惜的事情。