真正呈現(xiàn)出路上風(fēng)景，相較以往電影表現(xiàn)路途的空鏡，摒棄過(guò)渡感，在旅行的基礎(chǔ)上真正發(fā)揮出“看”的魅力。在吉他加持下令人關(guān)注坐在車(chē)內(nèi)往外看的內(nèi)容——路邊的風(fēng)景，在自然主義的唯美展現(xiàn)下，慣常被忽視與隱藏的成為重點(diǎn)，并觸到平常生活的詩(shī)意。在以背景音與環(huán)境聲劃分出的空間內(nèi)，森林成為逃脫都市生活與進(jìn)入情感空間的容器，穿书共妻被八个男主宠的小说可以在旅途中劈出一狹脫離當(dāng)下的解脫之地與回望友情歲月的入口之門(mén)。當(dāng)滿(mǎn)屏碧綠占據(jù)全部目光，過(guò)于素凈清新的疑問(wèn)縈繞心頭，但在男主友人的幾句日常吐槽中突然驚醒，穿书共妻被八个男主宠的小说可以因?yàn)樽约旱牟患芭c不見(jiàn)而否定存在嗎？這是否又是自我狹隘目光的一次局限和輕易忽視。當(dāng)結(jié)尾回到都市夜晚街頭時(shí)突然淚目，在疫情近乎可以成為年代稱(chēng)謂詞的當(dāng)下，在出行被減、居家成為主流生活模式中，借由電影進(jìn)行一次旅行與自然的親近，穿书共妻被八个男主宠的小说成為極其奇妙的體驗(yàn)。