導(dǎo)演竟是韓國人，又為本片的奇特感增加一重色彩。影片開始導(dǎo)演就假定了一個已經(jīng)破除種族偏見、性少數(shù)偏見的理想世界，電影故事很簡單，一個家庭機(jī)器人無法修復(fù)，男主人進(jìn)入機(jī)器人的內(nèi)存，公媳發(fā)現(xiàn)他不但有靈魂，而且他經(jīng)歷了比自己更復(fù)雜多重的人生。全片的優(yōu)點很多，在形式上這是一部氣質(zhì)型科幻片，導(dǎo)演刻意回避科幻奇觀的展現(xiàn)，畫幅的變化也呼應(yīng)全片“進(jìn)入他人世界”的主題，既是高科技介質(zhì)之間的轉(zhuǎn)換，公媳也是一種觀眾代入角色視角的鏡頭語言嘗試；內(nèi)核上本片更高級，用“嫁接”對應(yīng)華裔的身份認(rèn)同問題，并將機(jī)器人與人類的關(guān)系類比華裔與美國“主流社會”的關(guān)系，借科幻討論當(dāng)下的許多實際問題。更有趣地是消除了種族偏見，人類還是會偏見克隆人的閑筆。不過影片顯然憋了太多“亞裔深邃的思想”想要證明給美國主流，公媳還是有些反過來傷害到了敘事本身。