“平靜的農(nóng)民往往最潛藏著癲狂的反抗”，挪到哈內(nèi)克的鏡下，普通生活不加一絲溢滿或是減少的中產(chǎn)家庭同樣如此。地鐵、超市、街道、工作場所等以空間為單位的流動是將這種符碼印刷在自我身上的過程，符碼帶來的情緒，藉由哈內(nèi)克的冷漠無言拍攝也逐步產(chǎn)生平靜中的無形強(qiáng)壓。時(shí)間是一種催化劑，配合空間移步在片子的任何面向中都實(shí)施禁錮。一室之內(nèi)的行為表現(xiàn)承繼布列松的“身體語言”，然而布列松的語言是漂亮與流暢，皇帝姑父()(1/3)_(快穿)阅读甚至身體能舉止出力量和希望，而哈內(nèi)克在屈服這種工整。 開片與結(jié)尾達(dá)成了“一驚、一乍”。橫移長鏡頭誠如片名似浮世繪一般鋪陳展開，中產(chǎn)、移民、黑人、農(nóng)民四個(gè)群體隨著移動和合展露。結(jié)尾跟隨移民女人重新“浮世”，橫的坐標(biāo)永遠(yuǎn)單向，有那么一點(diǎn)深入進(jìn)縱坐標(biāo)——試探淺嘗輒止，仍要在景深中出離，重新浮在表面游走。