還是柯南伯格的喜歡探討的那些，關(guān)于人性的真實(shí)和異化，從中可以看到諸多元素的重復(fù)，如變異的人體和被觀看的欲望，藝術(shù)家、警察、政府、商家、極端組織，他們?cè)趯?duì)“進(jìn)化”的不同態(tài)度中都試圖發(fā)現(xiàn)真正的自我，但藝術(shù)家的坦露本身也是一場(chǎng)演出而已，不管是任何方式的解剖都是掩飾與逃避，柯南伯格對(duì)人在未來(lái)世界的技術(shù)與道德的發(fā)展、解體中關(guān)注了性、愛(ài)、疼痛等原始感情被蠶食、被改變，我們似乎已經(jīng)早已失去了自己，但還在人性的崇高（內(nèi)在美的偏執(zhí)）幻覺(jué)中獲得安慰，結(jié)尾就像是低劣版本的《法影片《夫妇快乐旅行》》般的身份反轉(zhuǎn)，柯南伯格并沒(méi)有將藝術(shù)家最后真實(shí)自我的發(fā)現(xiàn)拍的那么地震撼，但我們?nèi)匀荒苊靼姿K于走向了真相，從一個(gè)藝術(shù)家變?yōu)榱搜车勒?，在痛苦中我為未?lái)的人類贖罪，也超越了權(quán)力瘋狂的假面，真相永遠(yuǎn)都會(huì)到來(lái)，寓言也不僅僅只是懷疑，