5.4/10 高舉技術(shù)和個(gè)人化的影像風(fēng)格，但是整體結(jié)構(gòu)和視角就垮了下來(lái)，主人公作為事件的導(dǎo)火索和參與者，本不應(yīng)只以類(lèi)似于旁觀者的視角切入，但是他個(gè)人的狀態(tài)和反應(yīng)又使人感到空洞，或許藉由表達(dá)窒息感。沖突倒是不斷分布，但是敘事節(jié)奏太平了，縱觀之后也很難感到情緒被完整調(diào)動(dòng)，希區(qū)柯克式的炸彈問(wèn)題失敗在如此敘事和影像的基調(diào)下，已經(jīng)失去了懸疑的意義，爆炸是必然。結(jié)構(gòu)被框架成一種夢(mèng)境敘事（上帝視角旁白），這又和電影中極度現(xiàn)實(shí)主義的戰(zhàn)爭(zhēng)論調(diào)相悖，在內(nèi)部系統(tǒng)中進(jìn)行矛盾。