網(wǎng)飛對優(yōu)秀作者的無條件支持實在是把雙刃劍，技術(shù)手段的蓬勃同時帶來的是對創(chuàng)作惰性的寬允縱容，這在墨西哥三杰這樣已經(jīng)和技術(shù)以及好萊塢工業(yè)深度結(jié)合的特例身上更是尤為凸顯，比之拍羅馬時的卡隆，岡薩雷斯這次算是走到了全方位的失度中，更要命的是，當(dāng)岡薩撅起屁股擺出一副要重設(shè)一場八部半般華宴的架勢時，實際上卻是讓自己在“大電影”的高坡上騎虎難下，盡管片子無刻不忘拿荒誕戲謔的表面著色自我消解，可實在藏不住場場大戲里的野心馬腳，那無數(shù)尸山神明記憶宮殿情感幻景偏像平價自助餐廳的菜模走廊，全是無法下咽的硅膠制品。導(dǎo)演把自己的身份問題和創(chuàng)作焦慮架到了叫人害怕的高度，但最終還是飛不出小我層面的一再反芻，這和費里尼做激情與愛的任性皇帝般的個人主義當(dāng)然不同，同美帝的大國價值不懈的痛苦抗爭最后其實是戲內(nèi)戲外一并的狼狽投營。