這劇最精華之處是倪大紅塑造的老廢物形象，突破了大部分國(guó)產(chǎn)劇對(duì)老人形象的描繪。國(guó)產(chǎn)劇里的老人大部分都是慈父、嚴(yán)父、后輩的指路明燈，“不聽(tīng)老人言吃虧在眼前”。但其實(shí)中國(guó)大部分老人都是這部劇里的父親形象，一輩子窩窩囊囊，沒(méi)做過(guò)什么大惡，也成不了大事，甚至連一家之主都擔(dān)不起，但又愛(ài)裝面子，其實(shí)就是縮頭烏龜。這才是大部分中國(guó)男人的樣子，不是老人變窩囊廢了，是曾經(jīng)的年輕窩囊廢變老了。但是這部劇也有硬傷，注水和廢戲不少；在家庭倫理部分如此寫實(shí)的對(duì)比下，女主角的職場(chǎng)部分就顯得有點(diǎn)懸浮，很多沖突比較勉強(qiáng)。三兄妹應(yīng)該是生于計(jì)劃生育的年代，老二和老三根本不可能出生。女兒都考上清華大學(xué)了，父母居然故意不給她上？exm？有可能嗎？就算再重男輕女，也能看出女兒是顆搖錢樹(shù)吧？這部劇想把所有的毛病都疊加給這個(gè)家庭，不真實(shí)。