一個(gè)挺古老的故事。川流之島，泥濘中的人魚，三條生命交匯的地點(diǎn)。電影的氣氛把控及符號(hào)對(duì)照做得不錯(cuò)，三個(gè)主角各有各的泥沼，母親線最豐滿，游走在危機(jī)中魚水之歡愛(ài)與欲的邊緣；司機(jī)則是一個(gè)不著四六的混混認(rèn)真戀愛(ài)、回歸家庭；兒子則需解決母子沖突，要達(dá)成三人的弧光，在劇作上就必須有足夠的動(dòng)機(jī)讓三人交匯于“川流之島”，但編導(dǎo)在這一層上的兩個(gè)轉(zhuǎn)折處理都非常生硬，以至不合邏輯，母親與司機(jī)前期純粹的買賣關(guān)系怎么可能輕易讓司機(jī)接觸自己的兒子和家庭，司機(jī)動(dòng)了真情后又怎么可能把母親帶到夜場(chǎng)叫公主陪玩，不過(guò)這兩個(gè)硬傷也有片長(zhǎng)限制的客觀原因，電視電影拍到這里已經(jīng)很強(qiáng)。影片最好的是真正的表達(dá)內(nèi)核，用提示母親身份的“蜜絲31”和收費(fèi)站被撤這條完整線索，隱喻底層公務(wù)人員形同用后即棄的性工作者，金錢對(duì)人性異化的隱線始終未曾失焦。