不如《塔洛》工整，卻更有想法，技巧更突出。本片帶有很強(qiáng)的反類(lèi)型色彩，像余華的《鮮血梅花》顛覆武俠小說(shuō)那樣，用文藝電影方式講了個(gè)公路懸疑故事。4:3的畫(huà)幅有意限制了觀眾視野，使其集中于角色而非西藏環(huán)境上，這是對(duì)絕大多數(shù)以青藏為背景電影的反動(dòng)；刻意的膠片顆粒感也在呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的粗糲和平凡，與結(jié)尾的夢(mèng)幻形成強(qiáng)烈對(duì)比。影片涉及的救贖主題、信仰與原罪（撞羊、復(fù)仇）都頗有可咀嚼味道，明顯高于“藏地雞湯片”。也比《塔洛》的現(xiàn)代/原始二元對(duì)立觀念豐富得多。萬(wàn)瑪才旦的作品水準(zhǔn)都挺高，但我骨子里不是很喜歡和贊賞。覺(jué)得導(dǎo)演有些刻意和主題先行（當(dāng)然不一定是問(wèn)題），不夠自然舒展。本片結(jié)尾目的性太強(qiáng)，似乎前面都是為了最后的“神來(lái)之筆”。這種留白似乎更多強(qiáng)調(diào)給觀眾帶來(lái)的沖擊力和戲劇張力，而沒(méi)有考慮故事及主題表達(dá)的完整及有效。