注意聽(tīng)! 布列松"無(wú)空間的聲音"在此片中終于達(dá)到頂峰和對(duì)立面,均勻羅列的諸素材動(dòng)機(jī)以近乎機(jī)械的主題變奏取代服從遠(yuǎn)近關(guān)系的空間描述,聲音-動(dòng)作僅僅為了喚起人對(duì)它本身在場(chǎng)的注意:蕭蕭?cǎi)R鳴,悠悠斾旌,鐘鼓鞺鞳,雨水噌吰,盔甲卸下鏘鎯一響!人頭落地汩汩血流.擊打聲確認(rèn)長(zhǎng)矛的命中,正如只有門(mén)閂作響才能保證人已進(jìn)入或離開(kāi);這種反復(fù)的知覺(jué)游戲和聲畫(huà)握手已相當(dāng)接近塔蒂式的動(dòng)畫(huà)電影配音邏輯,新形式主義者名之曰疏淡的"參數(shù)風(fēng)格",我則傾向于稱(chēng)它為擬聲的聲音(onomatopoeic sound).