后半有不少遠(yuǎn)距離的靜止的低機(jī)位和平視機(jī)位，它們往往有意避開(kāi)了對(duì)角色重要的面部表情和身體動(dòng)態(tài)做近距離的特寫(xiě)，但這并不意味著這些細(xì)節(jié)被忽略了，正相反，恰恰是在這樣一個(gè)被注入了極其明顯的環(huán)境底噪的寫(xiě)實(shí)空間里，如此細(xì)致入微的小動(dòng)作才得以更加自然而然地流露出來(lái)。相比仍延續(xù)了TV正片風(fēng)格的以漫符演出為主的前半部分來(lái)說(shuō)，通過(guò)引入此類寫(xiě)實(shí)技法而營(yíng)造出的反差感倒確實(shí)頗有些韻味，并且，除了視聽(tīng)上的表達(dá)以外，整部片子的敘事結(jié)構(gòu)也和《涼宮春日的消失》有很多相似之處。至于其他的非寫(xiě)實(shí)的部分，基于畫(huà)幅尺寸和窗格拼接的手法相比之前變得更多了，前面用得還稍顯生硬和怪異，后面就好轉(zhuǎn)了很多，其中有幾個(gè)較關(guān)鍵的“截取瞬間”的鏡頭，感覺(jué)能看到一點(diǎn)《聽(tīng)到濤聲》的影子。然而，白銀和輝夜的戀愛(ài)終究只是對(duì)傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)的戲仿，使我很難去認(rèn)真對(duì)待。