重看。這明顯既不“催人淚下”也不逃避問(wèn)題。從一開(kāi)始以哥哥的幽靈告知他已死之事，我們就被置于遠(yuǎn)離塵世卻又得以冷靜觀察的視角。在不乏體諒的投射中，更多的是以這對(duì)兄妹展現(xiàn)一種囿于環(huán)境的愚昧的諷刺。妹妹將死，哥哥卻模仿著父輩舉起虛無(wú)的槍支向遠(yuǎn)方看不見(jiàn)的敵人開(kāi)槍；妹妹隨戰(zhàn)敗而死去，正如無(wú)知于妹妹病入膏肓的狀態(tài)，少年也逃避不去認(rèn)識(shí)這個(gè)國(guó)家的現(xiàn)狀。這也構(gòu)成了全片最強(qiáng)烈的一個(gè)反轉(zhuǎn)：我們一開(kāi)始希望通過(guò)哥哥的自述去共情這對(duì)兄妹如何成為受害者，但高畑勛卻背叛了觀眾的期待，告知觀眾這樣的平民也是加害者本身。最終，兄妹的幽靈陰魂不散地來(lái)到了戰(zhàn)后騰飛的80年代日本，他們作為一種無(wú)可救藥的病原體，可憐又可恨地根植于“現(xiàn)代”之中。那么高畑勛成功傳達(dá)這件事了嗎？看到這么多“感動(dòng)”與“憤怒”的兩極評(píng)論，我覺(jué)得他應(yīng)該是不滿意的。