9.2/10 #NYICFF 不遺余力的后311電影：“門”不僅作為兩重世界的通道/屏障，更是將后創(chuàng)傷敘事再度 (如濱口般) 從平淡的生活中不斷翻轉(zhuǎn)和延展的喻體: 成為“いってきます”與“ただいま”的變調(diào)與重奏，并類似公路電影樣如導(dǎo)航(新形態(tài)的記載媒介)般指引旅途，廢棄溫泉與游園都指向上世紀(jì)末的泡沫經(jīng)濟(jì)危機(jī)，而松任谷由實(shí)和松田圣子的懷舊歌曲則更復(fù)雜化影片之中承載的厚重的文化記憶。女主的個(gè)體創(chuàng)傷與回憶某種意義上像是服務(wù)于文本結(jié)構(gòu)的后設(shè)(引子與結(jié)尾)，某種程度上淡化了過度濫情的問題。最為精彩的莫過于對(duì)“邊緣”的重考量(酒館媽媽桑，抽煙的不良，四國(guó)與九州的方言等)，天譴將至?xí)r對(duì)東京都眾生的側(cè)寫，與廢墟中所殘存的可被抽取的物質(zhì)化記憶。然而距離311已過一紀(jì)，該如何從“后311”敘事走出而轉(zhuǎn)向“去311”或更復(fù)雜的未來，似乎仍然是迷。