對(duì)諜戰(zhàn)這樣的題材，婁導(dǎo)似乎有些放不下架子，不愿拍得太通俗化，故而在信息的交代上有很多模糊不清的地方，比如“山櫻”指代什么就一直藏著，初看是在制造懸念，但是一路看下來(lái)這代號(hào)其實(shí)是麥格芬，只用于推動(dòng)人物行動(dòng)和情節(jié)的作用，實(shí)際含義并不重要。 形式上比較有意思的地方在于話劇的舞臺(tái)布景和船塢酒吧是同樣的空間，以同樣的場(chǎng)景作為紐帶將戲劇空間和現(xiàn)實(shí)空間（或者說(shuō)電影空間）捆綁在一起，于是轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)常帶來(lái)似實(shí)似虛的觀感，调教這種觀感在結(jié)尾日本人侵入舞臺(tái)時(shí)最為強(qiáng)烈，有了之前排練時(shí)相同場(chǎng)景的鋪墊，結(jié)尾“現(xiàn)實(shí)”走進(jìn)舞臺(tái)就形成了獨(dú)特的蒙太奇效果，讓你懷疑是否電影其實(shí)是非線性敘事的，若是影片交代時(shí)間的字幕可以省去，调教這種效果會(huì)更強(qiáng)烈。