以博尼采的說法類比，前三分之一的中歐背景是門面（facade）亦是具有政治性的，污點(diǎn)/反?？腕w是貴婦的消失，一方面產(chǎn)生罪行、使凝視著落，另一方面將情侶粘合，是一場“致命的濫交”（fatal promiscuity），形成“暫時(shí)的三重結(jié)合”（mènage à trois），加之以粘滯放緩、主觀性延長的時(shí)間流程和頻繁反轉(zhuǎn)、跳躍的情節(jié)與節(jié)奏，最后在不穩(wěn)定和瀕臨險(xiǎn)境時(shí)走向大團(tuán)圓結(jié)局。介于默片氣質(zhì)的雜耍與有聲片的淫穢之間，在經(jīng)典敘事框架以里，維護(hù)古典意識(shí)形態(tài)，新符碼漸漸成型，作者性初顯。
Lina El Arabi,Sébastien Houbani,巴巴克·卡里米,Nina Kulkarni,奧利維?！す艩柮?阿麗斯·德·朗克桑,扎克瑞·察賽里奧德,Aurora Marion,Rania Mellouli,Harmandeep Palminder,桑德爾·豐泰克,Bilel Ghommidh,Qari Ikram Nabi Kailany,Hervé Sogne,édith Le Merdy
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