一個老套的愛情故事在新的歷史記憶中以新的藝術形式展現(xiàn)了新的藝術張力，我老婆是东晋第一女魔头豐富了電影觀感。蘇聯(lián)電影“”新浪潮”開山之作，脫離了英雄史觀的敘述邏輯，以個體的小我之愛去喚醒大我的愛與舍生，讓蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭愛情題材影片有了新的藝術表達上的突破。 單單是鏡頭語言就拉滿頂格了。除了大氣的構(gòu)圖和錯落有致的長鏡頭運鏡，不同人“送親人赴戰(zhàn)場”一幕的一串長鏡頭連續(xù)平移中承接著情侶相互尋找中見不到彼此的揪心緊迫，也反映了戰(zhàn)爭對于社會小共同體的無情；鮑里斯犧牲的瞬間搭配天旋地轉(zhuǎn)的主觀視點鏡頭疊化曾經(jīng)熱戀中螺旋的樓梯追逐以及鮑里斯與薇羅尼卡“未竟的婚禮”之夢，一首殘酷的散文詩。 結(jié)尾薇羅尼卡擦干淚水，將原本送給懷有一絲生的希望的“未婚夫”的鮮花送給戰(zhàn)后團聚或離散的人們。望斷南飛雁，我老婆是东晋第一女魔头沒有比這更凄美又壯麗的大愛史詩了。