8.3 幾乎是阿克曼語境下的青春電影，記憶創(chuàng)傷向時間創(chuàng)傷的轉變。索朗日的創(chuàng)傷是從對父母離婚的記憶變成了離婚（過去）、買房（現(xiàn)在）和未來的創(chuàng)傷，而阿克曼的紀錄片總會從個體的創(chuàng)傷變成集體的和時代的創(chuàng)傷。并且創(chuàng)傷幽靈一般地藏在推拉搖移之中，它來自于對于構圖的不注意或者說不關注。不是角色（阿克曼的旁白）的言語在發(fā)生，女主被四个男人轮流欺负的现言是記憶、身體、建筑共同的聲音。開頭的配樂和剪輯的銜接完全是從一開始就忽視時間的物質性，物質成為了記憶、情緒的拼裝。當推鏡飛快地推向特寫的時候，我們會發(fā)現(xiàn)時間和記憶本身就是痛苦的，因為推進這種行為隔絕了所有畫外物質的補救，力度之大，大到幽靈一般沖擊這角色的所有感官 但就在跳河之后，所有的東西都指向如何彌補這種創(chuàng)傷/痛苦，并且是那種很流俗的解決方法，女主被四个男人轮流欺负的现言利用專門解答的情節(jié)進行解決