同《踏血尋梅》的創(chuàng)作意圖類似，即通過(guò)對(duì)轟動(dòng)一時(shí)的犯罪事件的動(dòng)機(jī)的探索，展現(xiàn)香港的眾生相並剖視其“城市病”。本片所涉案件性質(zhì)為逆子弒親，影片多處以帶有濃厚雙關(guān)意味的臺(tái)詞，以及對(duì)內(nèi)地和內(nèi)地人的蔑視言論，對(duì)當(dāng)下的內(nèi)港關(guān)係及政治事件加以清晰的指涉，並以此凸顯本土性的立場(chǎng)。高智商罪犯、精英的律師和高素質(zhì)的陪審團(tuán)，則共同建構(gòu)了對(duì)香港現(xiàn)行的英美法系高效運(yùn)轉(zhuǎn)的制度自信敘事。本片同近日在內(nèi)地公映並取得良好票房成績(jī)的《毒舌大狀》儘管類型近似，但幾乎可以說(shuō)是路數(shù)、立場(chǎng)包括劇組成員都截然相悖的兩種香港電影。不過(guò)在我看來(lái)，香港青年導(dǎo)演的首部（或前幾部）作品，的確應(yīng)當(dāng)擱置對(duì)北上內(nèi)地市場(chǎng)的重重顧慮，以謀求盡可能自在、自由的表達(dá)空間。此外，本片令陪審員“親臨”現(xiàn)場(chǎng)和“旁觀”犯罪過(guò)程的視覺設(shè)計(jì)可稱新穎。230225於廣州地下放映。