侯麥探討了不同類(lèi)型不同程度的“愛(ài)”的可能境遇 依然是先提出哲學(xué)討論框架 再構(gòu)筑情節(jié)的做法 所謂一女踩三船渣男渣女之類(lèi)的根本沒(méi)有討論的必要 這只是侯麥構(gòu)筑的背景 這樣才能方便的討論三個(gè)設(shè)計(jì)好的方向 相對(duì)于更關(guān)注觀(guān)念碰撞的精神戀愛(ài)和更關(guān)注雞毛蒜皮的世俗戀愛(ài) 侯麥提出 真愛(ài)的討論均不在于這個(gè)維度 真愛(ài)就像頓悟一樣你某天突然就遇見(jiàn)了 即使他之后不復(fù)存在 但是如果你把他堅(jiān)定的放在心里的某個(gè)位置 就能安定的繼續(xù)尋找或者等待 真愛(ài)的意義在于明白自己的追尋是什么 說(shuō)到底就是了解自己和自己相處 最后的神跡般的重逢 就是侯麥作為導(dǎo)演 也就是電影世界的上帝 給予堅(jiān)持自我的女性的悲憫 劇中劇雙重“冬天的故事” 小女兒重現(xiàn)“喜悅的眼淚”增添了劇作的層次和趣味 @中國(guó)電影資料館