鏡頭以內(nèi)，封閉而受難的，僵直的身體，攝影機(jī)穿過黃綠色調(diào)的擁擠樓道，正如結(jié)尾，攝影機(jī)行走在擁擠的街道上，揭示了一個(gè)似是而非的真相。 相似地，紅色與綠色在《高個(gè)兒》中兩個(gè)女主角身上不斷置換，這證明了影片的“酷兒”意識(shí)：流動(dòng)的攻受關(guān)系。最后一幕，兩個(gè)人的親吻構(gòu)成了一個(gè)情感的曼陀羅。 攝影機(jī)直視著逼仄的空間，以及最低限度的性愛。“我只希望進(jìn)入我們的身體”，戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)結(jié)束，但死亡的殘余仍舊沒有消散，身體殘缺著的瘋愚舞蹈著，他們無法控制自己的生命，更難求一死。 很難說《燃燒女子的肖像》和《高個(gè)兒》哪個(gè)更殘酷，就如同無法說明《高個(gè)兒》的“反悲劇”和《好萊塢往事》的“反歷史”哪個(gè)更為殘酷，《燃》通過加速的方式打破這種親密的關(guān)系，而《高個(gè)兒》則通過一個(gè)無用的，隨機(jī)的替身，最終完成了理想化的私密狀態(tài)。