在那場(chǎng)關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折戲之前，觀眾跟隨人物巡游、探訪、觀看，局部構(gòu)建起島嶼的圖景，這一種認(rèn)識(shí)流恰是以人物為主體點(diǎn)亮整個(gè)背景性秩序的，其間有一種內(nèi)化的權(quán)力感，它使得人類利用快艇凌駕海浪之上的奇觀圖像顯露出“征服”的本義。而望遠(yuǎn)事件則輕易使人物意識(shí)迅速跌入難以名狀的癔癥當(dāng)中，也使得電影的形態(tài)發(fā)生了透明的倒轉(zhuǎn)：“觀看的居所”土崩瓦解，島嶼上的“物”開始凝視主體，人物被流放“荒野”，島嶼的晝夜、晴雨、他者重新變得危機(jī)四伏、不再受控?？植赖木袷蚺c日常秩序的無變構(gòu)成了巨大的張力，癔癥亦是清醒，人物重新意識(shí)到自身的無所依賴與無可聊賴，注定只能存身在“煎熬”之中。