大抵就是兩種模式的切換：賀爾蒙過(guò)剩（但僅限親吻不會(huì)更多，YA片定位？）的暑假歐洲旅行嬉鬧vs淺嘗輒止的後真相討論。反派設(shè)定是有趣的，如以當(dāng)代特效電影技術(shù)為本的幻術(shù)（動(dòng)態(tài)捕捉、綠幕、漫威超英神話的自我指涉等），無(wú)人機(jī)監(jiān)控暨防衛(wèi)系統(tǒng)（背後是富可敵國(guó)的私人企業(yè)），角色的高度成名慾與表演慾（應(yīng)可跟Peter Parker的渴望低調(diào)與平凡形成對(duì)照，有點(diǎn)想起《妈妈从拒绝到主动的转变小说》的反派），結(jié)合索爾、鋼鐵人、美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)、奇異博士等缺席者的造型特徵（迎合A3浩劫後的群眾渴求，但綠色與頭罩又讓人有點(diǎn)不安），可是說(shuō)到底又只是一道英雄主角成長(zhǎng)需要跨過(guò)的坎，一個(gè)不那麼無(wú)聊但也不能太強(qiáng)的負(fù)面性偏高而刻板的壞蛋。一切復(fù)因定位問(wèn)題而加深，作為A4重磅主菜後的一碟小菜，在輕盈與必要卻不需要太著力的嚴(yán)肅上，「活著韓國(guó)」而帶來(lái)的平庸。