紀實美學時期（1981年—1983年）經(jīng)典影片。糾正1979—1980年及以前出現(xiàn)的一批假大空、模仿外來電影的錯誤，堅持創(chuàng)作嚴肅性，把“真實美學”作為創(chuàng)作的最高美學思想，題材向生活現(xiàn)實靠近，舍棄以蒙太奇手法為主的傳統(tǒng)觀念。與此同時還誕生了“散文式電影”，延續(xù)中國電影詩意傳統(tǒng)，對社會現(xiàn)實進行溫情的關注與展示，笔趣阁呈現(xiàn)淡雅、悠長的藝術趣味。該片以一個女性眼科大夫作為切入點，描寫她的職業(yè)、家庭、社會多方面多重身份的矛盾、迷茫與最終被重重壓力擊垮，較為客觀真實地記錄了文革后經(jīng)歷動亂終于安定中年人被迫扛起時代重任的過程中個人命運與訴求被忽視的無奈與痛苦，富有人文關懷與時代特征。