給演員加一星，因為這真的是演員的巨大成功，但卻是導(dǎo)演的巨大失敗。面對這樣一個充滿血與淚的悲劇故事，攝影機不僅選擇了歷史凝視的“遠”，而且還選擇了匪夷所思的“退縮”：當丈夫從床上爬起來去找水喝，鏡頭本來一直就跟著他，等他來到廚房看到妻子那封絕筆信，鏡頭竟然突然跑到外面去，找個地方躲起來了。它為什么會躲？它不著急嗎？這種回避，連帶無盡的正反打，不免會讓人感覺影片里充斥著一種只有制度本身才會露出的僵硬、平靜的歉意，讓人感覺這是一部為計劃生育政策即將廢除而拍攝的“國策電影”，雖然可能并非出于本意。一言以蔽之，有一些東西可以地久天長，有一些則不行，一切對于人和時代的態(tài)度，都應(yīng)該在總設(shè)計師的場面調(diào)度里體現(xiàn)，而不僅是倚靠演員的身體。