《恐懼的代價(jià)》所呈現(xiàn)的兩種影像機(jī)制從某種意義上可以視為類型思維之下對(duì)于巴贊的反諷，并對(duì)其真實(shí)性產(chǎn)生質(zhì)疑，正如同在影片中，他令真實(shí)性與社會(huì)問題建立在完全架空的南美小鎮(zhèn)之中，而這些群像般的非敘事性逐漸被一個(gè)相當(dāng)簡單的事件，卻又被強(qiáng)烈的黑色宿命氛圍與各種喜劇橋段作為支撐。克魯佐營造了一個(gè)徳勒茲《時(shí)間-影像》的反面，時(shí)間-影像的危機(jī)被古老的運(yùn)動(dòng)-影像代替。從電影語言來看，是蒙太奇與特寫鏡頭不斷入侵，逐漸成為揭示關(guān)鍵時(shí)刻的重要載體，特別是在影片的結(jié)尾，平行蒙太奇與“最后一分鐘死亡”完全回到了格里菲斯的時(shí)代，但影片似乎在此之前就早已完全凝結(jié)于Jo布滿機(jī)油而瀕臨死亡的面孔之中，令《藍(lán)色多瑙河》的炫技不過是機(jī)械降神的偽英雄主義，當(dāng)它出現(xiàn)在影片的封面，即是對(duì)于作者反動(dòng)性的消解。