塔可夫斯基的處女作，題材和鏡頭風(fēng)格上都和傳統(tǒng)的蘇聯(lián)電影近乎一致，如極度夸張的拍攝角度，剪影般的人物輪廓，傾斜的水平調(diào)度，現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境反襯出戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，尤其是掉落蘋(píng)果那一段，夢(mèng)的不現(xiàn)實(shí)性表達(dá)的很飽滿。三次被吊死的士兵和三次夢(mèng)境也映照出了人物的悲劇性，結(jié)尾其實(shí)并不突兀。塔可夫斯基的個(gè)人風(fēng)格也出現(xiàn)了苗頭，盡管本片沒(méi)有出現(xiàn)后續(xù)諸多作品里濃厚的宗教氣息和磅礴的哲學(xué)性，但充滿詩(shī)意的對(duì)白和鏡頭風(fēng)格，仍與蘇聯(lián)電影里傳統(tǒng)的詩(shī)性抒情結(jié)合的很完美，這大概就是巨人站在前人的肩膀上抬起了偉大。