非常牛逼，安東尼奧尼轉(zhuǎn)折之作。此前的作品受新現(xiàn)實(shí)主義而更具有對(duì)人本身的關(guān)懷，場(chǎng)面調(diào)度無不為人服務(wù)，在悲涼中明顯地反映整個(gè)社會(huì)的痼疾。而在奇遇中他用他極強(qiáng)的鏡頭意識(shí)，以精妙的走位設(shè)計(jì)與攝影機(jī)頻繁緩慢的移動(dòng)將種種取景物展露無遺，單個(gè)鏡頭就能包容許多復(fù)雜的元素與多元的信息，狹隘的場(chǎng)景因此調(diào)動(dòng)出豐富的視角，開闊的外景則更能滋生出矛盾、疏離、冷漠、孤獨(dú)等種種復(fù)雜情緒。人物甚至都成為構(gòu)圖中不可或缺但又被機(jī)械操縱的一部分，而在數(shù)個(gè)由人搖向景物的空境中我們能察覺他看重的是氛圍的營造而不是觀眾與角色的情緒共振——對(duì)于一部小資文藝片來缺少這個(gè)是致命的，但對(duì)演員的強(qiáng)大而獨(dú)特的掌控（互不對(duì)視的迷離眼神、歡快或掙扎的肢體動(dòng)作等）都能奇妙地將我?guī)肭榫啊?/div>