其實(shí)山海經(jīng)始終是一個(gè)值得動(dòng)畫視覺化的文化IP，不過并非這樣僅冠神獸之名，世界觀搭建的卻依舊是模擬現(xiàn)代生活的冒險(xiǎn)故事。情節(jié)編排生硬割裂，角色定位扁平功能化，行為邏輯幼稚且硬傷，看得出敘事思路上雜糅了來自心靈奇旅、功夫熊貓的創(chuàng)意，卻在輸出價(jià)值觀的環(huán)節(jié)選擇敷衍了事地止步于口號(hào)說教式的心底有光，僅交付基本盤的故事本就過于保守而缺乏新意，將抵御負(fù)面情緒的過程簡化為扭腰運(yùn)動(dòng)或打出氣波更無疑是一種邏輯退形。 在制作技術(shù)不再成為制約的今天，國產(chǎn)動(dòng)畫電影真正缺少的是擁有文化獨(dú)創(chuàng)性與自我表達(dá)的好劇本，不該僅滿足于制造古風(fēng)奇幻的場(chǎng)景設(shè)計(jì)。如此象征性地打怪冒險(xiǎn)，一路上既沒有奇遇也沒有領(lǐng)悟，關(guān)于黑靈與世界設(shè)定甚至交代不清，徒留下莫名其妙的病情好轉(zhuǎn)與強(qiáng)行頓悟，這樣“一個(gè)帶蟲蘋果引發(fā)的血案”，完全浪費(fèi)了山海經(jīng)元素與情懷。