誰不是狼？火在黑暗中搖曳了一會兒，又回歸黑暗。

達(dá)利&迪士尼的組合,成片效果五星，是常看常新的那種電影～人，生來孤獨，卻是群居動物，熬過忘了時間的鐘，又陷入交流的迷宮，人與人，男人和女人，我跟你，要成為思想上的溝通對象，有多難吧。

太好笑了，今年看過的最無厘頭喜劇。M國竟然真的是可以在臺詞說出來的，有卡夫卡那味了。還有殺手開著M國唯一一輛寶馬什么8去搞暗殺，笨手笨腳推手推車，然后回來一臉興奮說自己搞定了，下一秒被崩了哈哈哈哈哈。還有那個黑衣人竟然不怕潲雨哈哈哈哈哈。找一堆西雙版納群演非給人涂那么黑哈哈哈哈哈哈。這些僅僅是笑料的十分之一不到，相信我，太好笑了！一定要看！力薦！

6/10。本片影像有兩種分化的面向：一種是前期更常使用的中景鏡頭及其完成的動作-影像，另一種則是中段開始大量使用的特寫鏡頭及其完成的情感-影像。 動作-影像更多用以呈現(xiàn)勞動，而情感-影像則對準(zhǔn)孩童的面龐，這種影像的分化或許也也對應(yīng)著兩種不同的內(nèi)容：關(guān)于成人社會的困窘，以及關(guān)于孩童的天真。 于是，前半段三孩子的徒步跋涉，這種以孩童為主體完成的動作-影像，或也意味著孩童將無可避免的進(jìn)入成人的困窘。而“離別”一詞或許也指涉著成人社會向孩童的入侵，不斷用能指將孩童的天真取代為某些名為“成熟”的特質(zhì)。 但同樣的，“20.5”、“大學(xué)生當(dāng)干部”之類的話語，好像也讓“成熟”更貼近某種詢喚。以至于，本作在現(xiàn)實主義外多了不少刻意的表達(dá)。這同樣也是本作中的某些情緒的呈現(xiàn)狀態(tài)。 也無怪為什么這片能在今天上映。

僵硬且粗制濫造…多么有趣的女尊背景，卻連背景成立的邏輯都說不服我。很喜歡那個群體露天做愛的節(jié)日??