精華基本集中在客棧戲，主要是美術(shù)和調(diào)度。表演風(fēng)格和動作設(shè)計帶著明顯的時代硬傷，只能以“那個年代就這樣”來自我告慰，而且看得出早期新派武俠除了脫胎自傳統(tǒng)的戲班套路，日式劍戟片和美式西部片的印記也十分鮮明。其實胡金銓很早就試圖用快速剪輯來表現(xiàn)功夫，可惜這里的快速剪輯顯得非常生澀，對動作的破壞性遠(yuǎn)大于建構(gòu)性。雖然《大醉俠》通常被視作新派武俠的開山之作，但這恰恰也是胡金銓在邵氏的最后一部電影，僅僅一年之后，遠(yuǎn)走臺灣的他就拍出了《龍門客?！?，而《俠女》也不過是四年后的事情，以后來者的角度看，這其中的創(chuàng)作落差還是相當(dāng)大的，邵氏的大片場模式對于作者型導(dǎo)演的桎梏本來就是很實錘的事情。另外鄭佩佩從氣質(zhì)妝容到服裝扮相都十分驚艷，不過她當(dāng)時的表演實在是很青澀。