卡羅爾·里德與賈樟柯的聚會(huì)?！兜谌齻€(gè)人》綻放《白日焰火》，《虎膽忠魂》回蕩《南方車站的聚會(huì)》，仍是一個(gè)《漩渦之外》般“我只求輸?shù)寐钡墓适?，并因?qū)⒊鞘袎瀳?chǎng)化而靈活變換為達(dá)辛式野蠻和優(yōu)雅并重的“黑夜的地獄”。里德為代表的經(jīng)典Noir與錢德勒為代表的冷硬派偵探小說繼續(xù)牢固構(gòu)成刁亦男的創(chuàng)作底色，功利心和國(guó)際視野的考量為電影注入了數(shù)量前所未有的賈樟柯式符號(hào)以供海外觀者的獵奇與解讀，類型身份及模仿對(duì)象的特點(diǎn)讓符號(hào)和角色狀態(tài)共同處于一個(gè)被靜置的情緒化且極具爆發(fā)力的高壓架空空間而融為一體，規(guī)避了賈的生硬與尷尬，并更好的從張徹和胡金銓的武俠片甚至西部片中提煉出與Noir的共同呼吸，貫徹在動(dòng)作戲里，剪輯的“打擊感”讓角色“飄了起來”，而非雷弗恩對(duì)暴力的凝固態(tài)和裝置化。白天戲拍得蠻糟糕，也許刁只顧得關(guān)心影子。