“僵直”這個leitmotiv在肖斯塔科維奇式的《高個兒》的第一個鏡頭即清楚地點明，女主角忽如其來的“凝固”是在隱喻戰(zhàn)后的蘇聯(lián)社會在巨大創(chuàng)傷面前的凝滯。巴拉戈夫這一部極其復(fù)雜的社會研究最終卻沒能成為一部完美的人性交響曲，原因在于各個分部主題之間沒能彼此交織。由兩位女主角引發(fā)的幾個劇情段落僅僅是網(wǎng)狀地聯(lián)系在一起，而不是整體向前發(fā)展的。而同時包括綠與紅對比的影像cue又在指向性上過于多義，因此電影整個呈現(xiàn)出與角色一樣的凝滯。不過這也暗合了作品的主要斷言：這樣的社會沒有未來，唯一的孩子死于凝滯的壓制下。而女主角們之間玩的替代游戲也是弗洛伊德“壓抑”行為的好例子：與其深入處理過去的的創(chuàng)傷，我們還是簡單地尋找替代品，在傷口上快速貼上一個創(chuàng)可貼。這樣的愛情自然是不孕不育的。