隨書(shū)重看，確實(shí)是每場(chǎng)戲的發(fā)揮高于整體性的呈現(xiàn)。注意到幾個(gè)之前未留意的點(diǎn)，攝影機(jī)在開(kāi)頭隨著樹(shù)干上升，最后又在夢(mèng)境中的海灘邊突兀地聳立。在塔科夫斯基的電影里，樹(shù)木與孩童的聯(lián)系是耐人尋味的，幾年前在《犧牲》的研討會(huì)上，一位老師指出電影里所展示的達(dá)芬奇那幅沒(méi)畫(huà)完的《三博士來(lái)朝》中樹(shù)木簡(jiǎn)直是從圣子的頭上生長(zhǎng)出的，正如《犧牲》的最后一個(gè)鏡頭從躺下的孩童上升到那棵日本樹(shù)的枝干——時(shí)間，未來(lái)和童年，都由此澆灌而出。 伊萬(wàn)則相反，作為老塔角色序列里最能讓人共情的角色，單純得一目了然，就像在cc的海報(bào)上——表面上是一只在世界重壓下的負(fù)形刺猬，實(shí)則是空無(wú)中一棵倒長(zhǎng)的禿樹(shù)。老塔，在徹底重塑童年，之后他們就再也不屬于尋常人類(lèi)之列，而是帶有天使的氣息。