癲癇病人題材本身是一把雙刃劍，容易使得本受關(guān)注的女性身份成為陪襯。斯坦尼康跟拍正逐漸成為一種偷懶風(fēng)格，上限很高下限不低，在極大保完真實感的同時情感反饋抵達速效，支配的主動權(quán)被移交給演員，貧弱的調(diào)度使得一切沖突的到來可以預(yù)期。入場前叮囑自己，演員表演癲癇發(fā)病的情況出現(xiàn)三次以上勸退，結(jié)果至少有五次......層層遞進的發(fā)作，依次在破壞她的愛情、社交和夢想，以獨舞一場為最，造成強烈不適。劇作來說，女主的困境預(yù)設(shè)感太強，配角被工具性處理，感情沖擊全部來自剝削演員表演。借用一句曾用來批評第六代的話講，這部鹿特丹費比西“有時真不清楚導(dǎo)演是在關(guān)注還是消費弱勢全體?！?/div>