在拋開了對(duì)“一場(chǎng)一鏡”的執(zhí)念之后，溝口的長(zhǎng)鏡頭才真正步入了化境。往往那些被標(biāo)榜為特色的印記會(huì)成為限制導(dǎo)演發(fā)展的枷鎖，當(dāng)然我并非全盤否定“一場(chǎng)一鏡”的偉大，相反，在一個(gè)場(chǎng)景內(nèi)協(xié)調(diào)各要素的和諧統(tǒng)一是相當(dāng)困難的一件事，稍有不慎便會(huì)掉入被攝影機(jī)反向控制的死路。所以適當(dāng)?shù)那蟹昼R頭是有必要的，但溝口的偉大之處在于他能夠不著痕跡地打斷鏡頭連續(xù)性，卻依然在內(nèi)容上保持高度的情感閉環(huán)。顯然，溝口更傾向于以連貫的身體動(dòng)作去呈現(xiàn)人物的情感狀況——雖然鏡頭出現(xiàn)了斷裂，但動(dòng)作卻是完整的，以至于我們可以忽視掉蒙太奇所蘊(yùn)含的虛假暗示，從而確定一條時(shí)刻追蹤人物動(dòng)作的“向量”。這時(shí)我們可以把“卷軸畫”式被動(dòng)展開的人物群像緩緩合攏，并把調(diào)度的主動(dòng)權(quán)交給人物，交給影像內(nèi)部的屬于人物的絕對(duì)運(yùn)動(dòng)，跟隨這條“向量”不斷迫近人物的真實(shí)處境