7.1/10 開頭數(shù)個鏡頭近乎超神,然后進入主線之后迅速魅力腰斬。本疏離且隨性的漫游視角被莫名其妙的稍顯刻意的偶發(fā)事件所帶來的結果所取代,然后進入到近乎類型片那樣的帶有特定目標的路程,旅途中那些“錯誤”也難以稱得上是浪漫與灑脫,而是令人厭煩的以天真為名的傲嬌任性與無理取鬧,顯然在我看來文德斯并未能將兩人的微妙關系脫離那種充斥著不耐煩的若有若無感。即便如此,片中所有并未被這面孔與對話干擾的鏡頭都令人嘆服,關于無孔不入的侵入式媒介的反思(廣播與電視),關于那些存在或不存在的地貌(歐洲戰(zhàn)后荒蕪和與之相對的美國的消費主義景觀),關于看見的沒看見的和看見過的(拍立得,一種將記憶的生成可視化與物質(zhì)化的媒介),關于未來的方向(那些跟隨著交通工具的鏡頭,一種超驗的視角),還有這個已經(jīng)向觀眾講述了的,但仍未被他寫下的故事。