兩個東出的對立統一差不多就是日與夜的關系，一男主的麥顯然是夜的象征，是夢，他在夜晚不告而別，又在夜晚再次出現，他虛假，夢幻；二男主亮平穩(wěn)定，誠實，忠實，樂于助人，是日，是真實。女主名為朝子，但是一開始卻追求著白日夢，他被一個以虛晃的男人之影所吸引，并夢已成真，而再次與亮平的相識，卻在同一場景內，呈現了人物全貌的同框鏡頭，從鏡頭上直言不諱的表明二人關系性。特寫鏡頭和樓梯構圖在電影中一次又一次被運用，在整體上展現日夜交替與人孰醒孰睡的狀態(tài)，開場女主上樓梯的俯視特寫到仙臺海邊登上防洪堤的平視特寫，足見人物從夢到醒的變化。畫外音提示了導演更高層次的展望，幾段時間，第一次是08年廣播提到秋葉原事件，第二段是11年大地震，第三段是災區(qū)振興，結合時代背景我認為導演在講述一種近幾年日本人心理變化和他對現在的態(tài)度