片中把宗教放入日常與當(dāng)代當(dāng)下情景，一個(gè)喪子離婚的牧師，加上得了絕癥（致敬布列松的《鄉(xiāng)村牧師日記》），角色功能設(shè)定明顯。女信徒激進(jìn)的環(huán)保主義丈夫因抑郁癥絕望自殺，同時(shí)她又懷有身孕，一死一生是一個(gè)對(duì)照。片子比較特別的就是把牧師的個(gè)人情感困境、在宗教活動(dòng)中產(chǎn)生的疑惑，和當(dāng)代如環(huán)保危機(jī)、工業(yè)資本裹挾、恐怖襲擊放在一起展現(xiàn)。牧師在無(wú)法在宗教世界救贖他人時(shí)產(chǎn)生了與現(xiàn)世對(duì)抗的激進(jìn)想法。保羅·施拉德是《Taxi Driver》的編劇，片中德尼羅也是如此走向了差點(diǎn)反社會(huì)的道路。男主伊桑·霍克挑大梁獨(dú)角戲居多，獨(dú)白和私人行為占了很多篇幅，結(jié)尾不錯(cuò)，牧師從極端行為迅速轉(zhuǎn)換到宗教式肉體自虐，再到阿曼達(dá)·塞弗里德飾演的女信徒所起到回光返照的作用。最終宗教救贖這種大字眼還是回歸到了人與人之間的交流本身。極簡(jiǎn)風(fēng)的畫(huà)面構(gòu)圖看著蠻舒服