很會(huì)寫故事，幾乎每個(gè)角色都有清晰的人物弧線。沒(méi)想到的是評(píng)論區(qū)夢(mèng)回十年前，只是把女性角色稍微寫得堅(jiān)強(qiáng)了一點(diǎn)，或成為偵探故事中推動(dòng)劇情的主體，就又開始手撕女權(quán)了。可以得到兩點(diǎn)觀察：①在獨(dú)有的公眾號(hào)營(yíng)銷文化下，“燒腦懸疑劇”近年來(lái)?yè)碛斜绕渌愋透鼜V泛更下沉的用戶。②在懸疑片、警匪片、偵探片等長(zhǎng)期以男性為主體的類型里，觀眾形成的無(wú)法適應(yīng)非附屬品女性角色也無(wú)法接受任何性別主體轉(zhuǎn)換的觀看模式更為牢固。由此兩點(diǎn)觀察得出：創(chuàng)作→觀看→創(chuàng)作的影響閉環(huán)可以導(dǎo)致一個(gè)類型趨于高度固化，突破才能避免平庸，女性客體向主體的轉(zhuǎn)化就是一種突破，不然一輩子看小混混搶大嫂。