屬于可看可不看那類紀(jì)錄片。對鏡頭語言的分析有一定啟發(fā)性，別的方面則沒那么好。主抓創(chuàng)新是電影演進的推動力這一論題編織結(jié)構(gòu)，但為制作者過于狹隘的口味偏好限制了格局與境界。編導(dǎo)的觀點非常左派，有時甚至簡單粗暴：比如亞非拉電影天然得更有價值而好萊塢有原罪；比如鏡頭如果拍得漂亮華麗在該片解說的眼中是可疑的，甚至是缺點；比如后半部分的拉片選片，很多都是有創(chuàng)新點但整體青澀的探索作品，而集大成的、臻于完美的典范作品則得不到多少篇幅。但是，以創(chuàng)新為維度實在過于簡化問題，無論哪一個門類的藝術(shù)，最偉大的作品往往都不是探索作品。諷刺的是，創(chuàng)新大棒了一路，到最后兩集數(shù)字電影勃興取替膠片，制作者又雙標(biāo)起來，對這一創(chuàng)新不屑一顧而唱起了膠片拍法的挽歌。