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當(dāng)前位置：首頁劇情片反噬

反噬

評(píng)分：

6.0 推薦

分類：劇情片地區(qū)：大陸年份：2017

更新： 2023-04-24

主演：劉奕凱,陳實(shí)秋,顏美汐,鞏金國,方倩,邵相越

導(dǎo)演：文土土

簡介：和老公共同創(chuàng)業(yè)多年獲得巨大成功的美女董娟(陳實(shí)秋飾)在一次無意中發(fā)現(xiàn)了自己的老公在和情人Lily(顏美汐飾)約會(huì)。極度不甘心的她找到私家偵探王軍(劉奕凱飾)為其找尋老公出軌的證據(jù)。王軍在一次詳情

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劇情介紹

《反噬》????是由文土土執(zhí)導(dǎo)，劉奕凱,陳實(shí)秋,顏美汐,鞏金國,方倩,邵相越主演的一部劇情片。主要講述了：和老公共同創(chuàng)業(yè)多年獲得巨大成功的美女董娟(陳實(shí)秋飾)在一次無意中發(fā)現(xiàn)了自己的老公在和情人Lily(顏美汐飾)約會(huì)。極度不甘心的她找到私家偵探王軍(劉奕凱飾)為其找尋老公出軌的證據(jù)。王軍在一次

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影片評(píng)論

共“47”條評(píng)論

用戶評(píng)論

你別是個(gè)傻子吧:36.57.222.83

（3.6/5.0）版權(quán)復(fù)版權(quán)，版權(quán)何其多. Dude，還是拍你的怪奇物語去吧.
今天你喵了嗎:210.29.41.146

9.0 斯夫婦像是在模擬建筑。剪輯的距離/差異讓聲音只存在于它所屬的單鏡頭中，既不會(huì)停留在上一個(gè)鏡頭，也不會(huì)進(jìn)入下一個(gè)鏡頭。每個(gè)鏡頭的聲音幾乎如同肌理附著在影像上，一種皮膚般的觸感。而剪輯對(duì)象的距離卻被對(duì)視捋直，如果說每個(gè)鏡頭在剪輯中成為了一個(gè)平面，那平面也一定在對(duì)視中被重疊，成為了斷裂的連接。肌理/聲音也是如此，它在剪輯的重疊中被糅合，不同聲音平面被組合成一個(gè)更大的立體情狀。但距離具體對(duì)象（黑白與景別）的差異被整合，成為了情感的超驗(yàn)形式制造這樣的關(guān)于回憶和幸福的建筑，我們應(yīng)該有理由相信斯特勞布開創(chuàng)了一種新的制作模式?？臻g不再被傳統(tǒng)的視角的聚焦點(diǎn)所決定，否定了軸線所帶來的理性視點(diǎn)，從而能夠在任意角度中確定空間的位置點(diǎn)（而非拍攝視角帶來的位置點(diǎn)），也從而能夠重新思考關(guān)于攝影機(jī)意義與價(jià)值的問題
清風(fēng)ぴ殘情先生:121.76.147.123

非常不錯(cuò)的網(wǎng)劇了，各個(gè)意義上都是優(yōu)秀水準(zhǔn)，比較突出的是表演。評(píng)價(jià)下第一個(gè)案子。這個(gè)案子很容易通過正常破案流程解決（突然想起別在短評(píng)里劇透）。通過人際關(guān)系調(diào)查、現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查物證、不在場(chǎng)證明，就很容易找到疑點(diǎn)。但偵探劇大多都是這樣，設(shè)置一個(gè)情境讓你以為難以破解。推理和技術(shù)角度，案子還是比較簡單的，比劇本殺難一點(diǎn)，到不了普通推理小說的級(jí)別。
仙女棗糕:106.95.139.104

也許對(duì)自閉癥病人不友好，但是禹英禑平時(shí)的微動(dòng)作和小表情真的是太可愛了，而且應(yīng)該也是病癥導(dǎo)致的，她真的非常的耿直，以至于總會(huì)打破一般人交往中的含蓄，總讓人會(huì)心一笑。十幾個(gè)案件也非常的有趣、有話題度?；槎Y婚紗脫落案，自閉癥殺兄案，公路橫穿村鎮(zhèn)案，兒童解放案，精神病人被性侵案，景區(qū)惡意收過路費(fèi)案，互聯(lián)網(wǎng)個(gè)人信息被盜案。人物有趣，案件又有趣，也能發(fā)現(xiàn)有些時(shí)候事物的雙面性，不是非黑即白?？赡苡姓f教意味，但是也有留白，讓觀眾自己思考，真不錯(cuò)。
王亦白:121.76.38.140

之前聽說是從頭笑到尾的一部韓國動(dòng)作喜劇，但是實(shí)測(cè)之下，我是真的沒有從頭笑到尾，只是偶爾一些包袱，確實(shí)挺搞笑的，尤其是冒認(rèn)前夫那一段。它和《龍蝦刑警》的評(píng)分是差天共地的，雖然我們看《龍蝦刑警》，但是確實(shí)一些核心的劇情概念設(shè)置，如果放到中國的國情或者由中國人來演繹的話，確實(shí)會(huì)讓人感覺不真實(shí)，就是大鵬的《大贏家》，因?yàn)槲覀兇_實(shí)沒有韓國、日本人的那種腦洞大開的玩味，我們的國情是很貼合實(shí)際出發(fā)的，沒有太多可塑造的空間。但是韓國人去做這樣的是，我們觀眾的理解層面上，是接受這樣的設(shè)定的，這是地方特性所造成的觀影理解，而且近年來韓國的動(dòng)作喜劇商業(yè)化也越來越成熟，就像《老手》，它們的模式已經(jīng)建立起來了，我們?cè)偃ツ７潞徒ⅲ€需要自身的創(chuàng)新與創(chuàng)造。