2.5 / 開(kāi)頭搭建了不錯(cuò)的框架，“表演”的虛構(gòu)性作交互內(nèi)核絕對(duì)是可以足夠充實(shí)的推進(jìn)方式，膠片的交付/遺失也恰恰證明了這種試圖將影像與現(xiàn)實(shí)疊合的可能。但問(wèn)題是之后就完全僵住了，人物的塑造與關(guān)系推動(dòng)完全只靠劇本直接給出的情節(jié)（甚至多是掩不住的巧合），演員的表演也愈發(fā)將這種敘事中蘊(yùn)藏的情動(dòng)與自身剝離開(kāi)來(lái)（“我在表演”四個(gè)大字）?！都t高粱》之后三十多年，張藝謀依然掉在這種文本是文本影像是影像最終只有文本疊加影像/影像翻譯文本的尷尬里，依然只能把歷史元素處理為干癟的時(shí)代標(biāo)志物，依然不憑靠某種與觀眾共享的預(yù)設(shè)就沒(méi)法敘事沒(méi)法塑造人物，依然只拍得出粗暴的觀點(diǎn)而匱乏于論證的內(nèi)容（恐怕愈發(fā)靠攏王小帥），也已經(jīng)沒(méi)什么多余的力氣再作解讀或批評(píng)了。（或許《大紅燈籠高高掛》是一個(gè)美麗的意外吧）