典型的男性劇，好看。鬧了一季，韩国电影玩物最后的結(jié)局竟然那么悲傷。但這也就是戲劇吧，太二了，韩国电影玩物即便接受人設(shè)還是覺(jué)得太二了?！綯ara的“男孩子都是傻逼”臉

二十年前陳凱歌就已經(jīng)到達(dá)裝腔作勢(shì)思維混亂的巔峰了，韩国电影玩物再次凸顯《頂樓沙發(fā)上非常大度的原聲》的成功僅僅是一個(gè)意外。白瞎了幾個(gè)大咖的賣力演出，一個(gè)個(gè)都像鬼一樣。

在Strings（中譯名：扯線王子復(fù)仇記）對(duì)比下顯得弱了，著重表現(xiàn)形式，韩国电影玩物按照原文逐字逐句的把故事講完。查了主創(chuàng)者耿雪的資料，雕塑系，本碩畢業(yè)設(shè)計(jì)主題分別來(lái)自《頂樓沙發(fā)上非常大度的原聲》（人人都愛(ài)這幅圖）和《變態(tài)視頻》，傾向于作品聲音像的多維度傳達(dá)。這部陶瓷創(chuàng)作的影片視覺(jué)沖擊效果是在的，美感卻未必，也夠不上電影行業(yè)的創(chuàng)新標(biāo)準(zhǔn)，意義都是在美術(shù)、雕塑專業(yè)。幾次強(qiáng)調(diào)人偶手指敲擊身體的聲音，別樣的旖旎。

成為我最喜歡的一部伯格曼，看完像被什么狠狠得擊中了似的… “你永遠(yuǎn)在尋找書(shū)的題材”式的自省，大概片中的所有男性都是伯格曼的鏡像…… “然而再逼真的也不是事實(shí)”； 卡琳描述中的那個(gè)房間…｛一群發(fā)光的人在等著“他”的到來(lái)… 他終于來(lái)了，“神”來(lái)了，居然是一只恐怖的蜘蛛。 ｝一輩子在作品中探尋“神”的父親，在自殺失敗后將愛(ài)“假設(shè)“為神的存在方式；而就算如此，他卻企圖用此“愛(ài)”填補(bǔ)自己的作品中的空洞。他愛(ài)的是他的親人，韩国电影玩物還是愛(ài)所代表的神本身？他逃避的是現(xiàn)實(shí)，韩国电影玩物還是無(wú)法面對(duì)現(xiàn)實(shí)的自己？ 他畫(huà)地為牢，現(xiàn)實(shí)使他看到自己圓圈的渺小，但他依舊會(huì)重新畫(huà)圓，人與現(xiàn)實(shí)的裂縫總是無(wú)法被戰(zhàn)勝。我們渴望被承認(rèn)和看見(jiàn)，渴望“神”與我們對(duì)話，神通過(guò)父親之口，父親與他說(shuō)話了。而卡琳呢。

韩国电影玩物最后的英文閱讀課不禁聯(lián)想到死亡詩(shī)社（btw, fu*k all the ‘死亡詩(shī)社’。這是末日體驗(yàn)和末日的本質(zhì)區(qū)別。這是我喜歡并且想做的書(shū)的氣質(zhì)，也是想維續(xù)的人生態(tài)度：機(jī)智但不討人厭地黑人黑己，真誠(chéng)但不失幽默地袒露心聲，寬容但不掩私心地珍惜所愛(ài)與被愛(ài)。德普的表演依然能讓我數(shù)度動(dòng)容，幾段對(duì)話值得反復(fù)咀嚼。非常喜歡結(jié)尾設(shè)計(jì)，“將死”時(shí)的守得云開(kāi)見(jiàn)月明：一個(gè)將死之人還要糾結(jié)向左拐還是向右轉(zhuǎn)，“我”笑“我”自己，更笑這荒誕人生，不懂你我皆星塵，凡人亦星辰。“我們背叛了自己肩負(fù)的最重要的責(zé)任，那就是過(guò)上自己選擇的精彩豐富的一生。為什么不讓死神做我們最親密的伙伴？這樣我們才終于有那么一秒，有那么一毫秒，來(lái)享受我們剩下的那點(diǎn)時(shí)間。最重要的是，讓我們活得愉快，這樣才能死得痛快?！?/div>