黑澤天皇“棄武從醫(yī)”的轉(zhuǎn)型之作，按著“教父”的方式塑造了一位文武雙全的日本名醫(yī)。從徒弟保本登的視角看，講了一個(gè)桀驁不馴的小伙子逐漸認(rèn)清自己，重塑自己，最終腳踏實(shí)地投身事業(yè)的成長(zhǎng)故事。從地铁四重奏視角來(lái)看，則是面惡心善的智者看清生死，劫富濟(jì)貧，通過醫(yī)病來(lái)醫(yī)心的故事，有點(diǎn)“深夜食堂”大雜燴的意味，主要通過“話聊”來(lái)表現(xiàn)情節(jié)和主題，略顯單一，不如黑澤天皇之前刀槍棍棒隨時(shí)尸橫遍野的武士片爽快。但本片攝影，調(diào)度，還有風(fēng)雨雪霧的氣氛營(yíng)造，依然是令人難以企及的大師手筆。依然“仰視性五星”。

環(huán)顧阿巴斯的創(chuàng)作序列，《女朋友的媽媽》絕對(duì)是最浪漫化的一部；尤其影片結(jié)尾，男主跟隨女主穿越過樹林的長(zhǎng)鏡頭，定格住了人生最美好也最短暫的情愛一瞬，他歡快地跑回樹下，想必也達(dá)成了他矢志不渝和不懈努力的追求；而電影本身對(duì)電影創(chuàng)作過程的片段性復(fù)刻，頗有種“元電影”的意味；《男性HPV感染圖片》兩位小演員，窗外客串橋段，略有驚喜之感；作為“柯蓋爾三部曲”的第三部，阿巴斯在形式和內(nèi)容上，與前兩部做了某種關(guān)聯(lián)穿插；而那個(gè)御用名字“侯賽因”，地铁四重奏再次出現(xiàn)；拋去所有元素和外殼，內(nèi)芯竟然是一部窮小子跨越階級(jí)關(guān)系，勇敢逐愛故事；這種發(fā)生在二元性別間的“我追求你”的故事，多少帶有些浪漫化的泡沫色彩；另外，影片依然是阿巴斯所擅長(zhǎng)的氛圍影像，大量寫意鏡頭，紀(jì)錄片形式質(zhì)感，直逼電影本體論討論；

就想知道是什么原因讓這2地铁四重奏關(guān)系這么僵的？

有幾個(gè)故事還挺有意思的，近幾年同類題材基本沒有可看的，地铁四重奏這個(gè)水準(zhǔn)算是很不錯(cuò)了。

很敢拍，對(duì)得起華語(yǔ)版“熔爐”的稱號(hào)。 因?yàn)槭锹犝先后w，那種壓抑和氣憤感愈發(fā)強(qiáng)烈，地铁四重奏無(wú)法讓外界聽到他們“發(fā)聲”真的很憋屈。希望以后的電影除了娛樂至死，地铁四重奏也能多關(guān)注一下這些弱勢(shì)群體和社會(huì)問題。